Etswerk: Verskil tussen weergawes

Content deleted Content added
Geskep deur die bladsy "Etching" te vertaal
 
No edit summary
Etiket: 2017-bronwysiging
Lyn 1:
 
[[Lêer:The_Soldier_and_his_Wife.jpg|duimnael|''The Soldier and his Wife. '' Ets deur Daniel Hopfer, wat glo hierdie tegniek eerste begin toepas het in drukkuns.]]
[[Lêer:Rembrandt_The_Hundred_Guilder_Print.jpg|duimnael|''Christ Preaching'', bekend as ''The Hundred Guilder Print'', 'n ets deur [[Rembrandt van Rijn|Rembrandt]] (ca. 1648). Rembrandt is oor die algemeen beskou as die grootste etser in die geskiedenis van die medium (as 'n kuns in sy eie reg).<ref>Stampfle, Felice; et al. (eds.): ''Rembrandt: Experimental Etcher'' [exh. cat.]. (Boston: Museum of Fine Arts; New York: The Pierpont Morgan Library, 1969)</ref><ref>McQueen, Alison: ''The Rise of the Cult of Rembrandt: Reinventing an Old Master in Nineteenth-Century France''. (Amsterdam: Amsterdam University Press, 2003)</ref><ref>Ackley, Clifford S.; Baer, Ronni; Rassieur, Thomas E.: ''Rembrandt's Journey: Painter, Draftsman, Etcher''. (Boston: Museum of Fine Arts, 2003)</ref><ref>Hinterding, Erik; Dickey, Stephanie S.; et al.: ''Learning and Teaching with Rembrandt: Cross-Disciplinary Approaches to the Master Etcher'' [Symposium]. ([[Herbert F. Johnson Museum of Art]], [[Cornell University]], 28 October 2017)</ref> Sy belangrikste bydrae in die geskiedenis van grafiese drukkuns was sy transformasie van die 17de-eeuse ets proses<ref>White, Christopher: ''Rembrandt as an Etcher: A Study of the Artist at Work'' [2 vols.]. (London: A. Zwemmer, 1969; 2nd ed., New Haven, CT: Yale University Press, 1999)</ref><ref>Hinterding, Erik: ''Rembrandt as an Etcher: The Practice of Production and Distribution''. (Ouderkerk aan den IJssel, Netherlands: Sound and Vision Publishers, 2006)</ref><ref>Frederick, Amy Reed: ''Rembrandt's Etched Sketches and Seventeenth-Century Print Culture''. (PhD thesis, [[Case Western Reserve University]], May 2014)</ref> van relatiewe nuwe handwerk tot 'n werklik bewonderenswaardige kunsvorm in die daaropvolgende eeue,<ref>De Viejo, Isadora Rose; Cohen, Janie: ''Etched on the Memory: The Presence of Rembrandt in the Prints of Goya and Picasso''. (Blaricum: V KPub./Inmerc, 2000)</ref><ref>De Viejo, Isadora Rose; Di Martino, Enzo: ''Rembrandt, ispirazioni per Goya'' [Rembrandt, an inspiration for Goya]. (Milano: Gabriele Mazzotta, 2001)</ref> veral in die 19de eeu.<ref>Weisberg, Gabriel P.: ''The [[Etching Revival|Etching Renaissance]] in France, 1850–1880'' [exh. cat.]. (Salt Lake City: Utah Museum of Fine Arts, 1971)</ref><ref>Samis, Peter Seth: ''The Appropriation of Rembrandt by the Nineteenth-Century French Etchers''. (Master's thesis, University of California, Berkeley, 1988)</ref><ref>Garton, Robin; Grimm, Gerard Volker; van der Grinten, Gerhard: ''Rembrandt und die englischen Malerradierer des 19. Jahrhunderts'' [Rembrandt and the English Painter-Etchers of the 19th Century]. (Bedburg-Hau: Stiftung Museum Schloss Moyland, 2005)</ref><ref>Helsinger, Elizabeth; et al. (eds.): ''The "Writing" of Modern Life: The [[Ets Herlewing|Etching Revival]] in France, Britain, and the U.S., 1850–1940''. (Chicago: Smart Museum of Art, University of Chicago, 2008, {{ISBN|978-0-935573-45-9}})</ref>]]
'''Etswerk''' is tradisioneel die proses van die gebruik van sterk [[suur]] of kleurstof om deur onbeskermde dele van metaal te sny om 'n ontwerp in te kan kerf.<ref>{{Cite web|url=http://www.merriam-webster.com/dictionary/etching|title=Etching &#124; Definition of etching by Merriam-Webster|publisher=Merriam-webster.com|access-date=2015-08-11}}</ref> In die moderne vervaardiging word ander chemikalieë ook gebruik op ander tipes materiaal. As 'n metode van die drukkuns, saam met gravure, is dit die belangrikste tegniek om 'n meester afdruk te kan maak.
 
 
In die tradisionele suiwer ets, is 'n metaal (gewoonlik koper, sink of staal) plaat bedek met 'n wasagtige grond wat bestand is teen suur.<ref>{{Cite web|url=http://www.cairnsregionalgallery.com.au/ed-artiststudio.pdf|title=The Artist's Studio : What Is Etching?|publisher=Cairnsregionalgallery.com.au|archive-url=https://web.archive.org/web/20150906124255/http://www.cairnsregionalgallery.com.au/ed-artiststudio.pdf|archive-date=2015-09-06|access-date=2015-08-12}}</ref> Die kunstenaar skraap dan van die grond af met 'n skerp ets naald<ref>{{Cite web|url=http://expositions.bnf.fr/bosse/grand/207.htm|title=Abraham Bosse|publisher=Expositions.bnf.fr|language=fr|access-date=2015-08-11}}</ref> waar hy of sy 'n lyn laat wil verskyn in die finale stuk, om die kaal metaal te kan blootstel. Die échoppe, 'n instrument met 'n skuins ovaal afdeling, word ook gebruik vir "bultende" lyne,<ref>{{Cite web|url=http://expositions.bnf.fr/bosse/grand/209.htm|title=Abraham Bosse|publisher=Expositions.bnf.fr|language=fr|access-date=2015-08-11}}</ref> die plaat word dan gedoop in suur.<ref>{{Cite web|url=http://expositions.bnf.fr/bosse/grand/210.htm|title=Abraham Bosse|publisher=Expositions.bnf.fr|language=fr|access-date=2015-08-11}}</ref> Die suur "byt" in die metaal (dit reageer met dit in 'n [[Redoksreaksie|Redoks]] reaksie) tot 'n diepte afhangende van die tyd en suur se krag, en los die tekening agter op die bord. Die res van die grond word dan skoongemaak van die plaat. Die plaat word dan in ink gedoop en weer afgevee, die ink gaan lê dan in die groewe van die ets.
 
Die plaat word dan deur 'n hoë-druk [[drukpers]] geplaas, saam met 'n vel papier (dikwels aangeklam om dit te versag).<ref>{{Cite web|url=http://expositions.bnf.fr/bosse/grand/204.htm|title=Abraham Bosse|publisher=Expositions.bnf.fr|language=fr|access-date=2015-08-11}}</ref> Die papier tel die ink van die geëtsde lyne op, wat dan die drukwerk agterlaat. Die proses kan baie keer herhaal word; 'n paar honderd afskrifte kan gedruk word voordat die plaat te veel slytasie begin toon. Die werk op die bord kan dan herstel word of bykomende etswerk kan bygevoeg word; so 'n ets/plaat kan op meer maniere aangewend word.
 
Die plaat word dan deur 'n hoë-druk [[drukpers]] geplaas, saam met 'n vel papier (dikwels aangeklam om dit te versag).<ref>{{Cite web|url=http://expositions.bnf.fr/bosse/grand/204.htm|title=Abraham Bosse|publisher=Expositions.bnf.fr|language=fr|access-date=2015-08-11}}</ref> Die papier tel die ink van die geëtsde lyne op, wat dan die drukwerk agterlaat. Die proses kan baie keer herhaal word; 'n paar honderd afskrifte kan gedruk word voordat die plaat te veel slytasie begin toon. Die werk op die bord kan dan herstel word of bykomende etswerk kan bygevoeg word; so 'n ets/plaat kan op meer maniere aangewend word.
 
 
Etswerk is dikwels gekombineer met ander <nowiki><i>intaglio</i></nowiki> tegnieke soos gravure (bv., [[Rembrandt van Rijn|Rembrandt]]) of die aqua (bv., [[Francisco Goya]]).
Line 32 ⟶ 28:
[[Lêer:Gardener_with_a_Basket_on_her_Arm,_from_Hortulanae_series_MET_MM10514.jpg|regs|duimnael|Ets deur Jacques Bellange, ''Tuinier met 'n mandjie'' c. 1612]]
Callot ook blyk ook verantwoordelik te wees vir 'n verbeterde, harder resep vir die ets grond met behulp van 'n nuwe was-gebaseerde formule. Nou kon lyne dieper gemaak word en die leeftyd van die plaat kon langer hou as voorheen. Etsers kon ook nou meer gedetailleerde werk doen, danksy die nuwe vooruitgang.
 
 
Callot ook gebruik gemaak van 'n meer gesofistikeerde metode waar die suur net liggies in die plaat in byt. Dit het in geheel 'n beter indruk geskep omdat skaduwees en lig beter waargeneem kon word.
 
 
Een van sy volgelinge, die Paryse Abraham Bosse, het Callot se innovasies versprei oor die hele Europa en het die eerste handleiding van etswerk gepubliseer, wat vertaal is in Italiaans, Nederlands, Duits en Engels.
 
Die 17de eeu was die groot era van etswerk, met [[Rembrandt van Rijn|Rembrandt]], Giovanni Benedetto Castiglione en baie ander meesters. In die 18de eeu was Piranesi, Tiepolo en Daniel Chodowiecki die meesters van 'n kleiner groep etsers. In die 19de en vroeë 20ste eeu, was daar 'n herlewing in etswerk, deur 'n groot groep kunstenaars en dit word vandag steeds beoefen.
<br />
 
== Grafiese drukkuns ==
Line 46 ⟶ 39:
'n Wasagtige suur-weerstandsmiddel word aangewend op 'n metaal plaat, dikwels [[koper]] of [[sink]] maar 'n [[staal]] plaat is 'n ander medium met verskillende eienskappe. Daar is twee algemene vorme van grond: die harde grond, en die sagte grond.
 
Die harde grond kan toegepas word op twee maniere. Soliede harde grond kom in 'n harde wasagtige blok. Om harde grond op die plaat aan te wend moet die plaat warm wees (stel teen 70° C, 158° F). Die plaat verhit en die grond word aangewend met die hand en dit smelt op die plaat soos wat dit aangewend word. Die grond word versprei oor die plaat so egalig as moontlik met die hulp van 'n roller. Die volgende stap is om dan die plaat te laat afkoel sodat die grond kan hard word.
 
 
Nadat die grond verhard het, "rook" die kunstenaar die plaat, gewoonlik met byewas, waar die vlam naby aan die plaat om die grond te laat verdonker, 'n klein hoeveelheid was bly ook dan agter op die plaat. Hierna gebruik die kunstenaar 'n skerp voorwerp om deur die grond te krap en om die metaal bloot te stel.
 
<br />
[[Lêer:America_a_Prophecy_copy_a_plate_01.jpg|duimnael|Etswerk deur William Blake, ''Amerika 'n Profesie'' ('n Afskrif, gedruk 1795)]]
[[Lêer:Paula_Modersohn-Becker_Landschaft_unter_Bäumen.jpg|regs|duimnael|''Die landskap onder die Bome'', ets deur Paula Modersohn-Becker, c. 1902]]
Die tweede manier om harde grond aan te wend is deur 'n vloeistofvorm. Dit kom voor in 'n houer en kan met 'n kwas oor die plaat gesmeer word. Wanneer dit aan lug blootgestel word, verhard die grond. Sommige drukkunstenaars gebruik olie/teer gebaseerde bitumen, hoewel bitumen gebruik word om staal te beskerm teen roes en koper plate teen veroudering.<ref>{{Cite web|url=http://www.magical-secrets.com/studio/glossary|title=Glossary &#124; Magical-Secrets: A Printmaking Community|publisher=Magical-Secrets|access-date=2015-08-11}}</ref>
Line 57 ⟶ 50:
Sagte grond kom ook in vloeibare vorm voor en kan ook gelos word om droog te word, maar dit word nie so hard droog soos harde grond nie. Sodra die sagte grond droog is, kan die kunstenaar voorwerpe soos blare en ander voorwerpe byvoeg, wat dan sal deurdring en die blootgestelde plaat agterlaat.
 
Die grond kan ook aangewend word in 'n fyn mis, met behulp van verpoeierde vorm of sproeiverf. Hierdie proses maak dit moontlik om skaduwees en verskillende skakerings te kan skep.
 
Die grond kan ook aangewend word in 'n fyn mis, met behulp van verpoeierde vorm of sproeiverf. Hierdie proses maak dit moontlik om skaduwees en verskillende skakerings te kan skep.
<br />
[[Lêer:Aetzung_Landschaft.jpg|links|duimnael|Voorbeeld van 'n ets.]]
[[Lêer:Félicien_Rops_-_Pornokratès_-_1878_(2).jpg|duimnael|''Pornocrates'' deur Rops. Etswerk en sproeiverf.]]
Line 68 ⟶ 60:
 
== Eksterne skakels ==
{{Commons-kategorie inlyn|Etchings}}
 
* [http://libmma.contentdm.oclc.org/cdm/compoundobject/collection/p15324coll10/id/94303/rec/1 Druk & Mense: 'n Sosiale Geskiedenis van die Gedrukte Foto's], 'n uitstalling katalogus van Die Metropolitan Museum of Art, wat bevat materiaal op ets
* [https://web.archive.org/web/20070831113649/http://www.acay.com.au/%7Esevern/PrintAus.htm Die Druk Australië Verwysing Biblioteek Katalogus]
Line 75 ⟶ 67:
* [https://www.moma.org/interactives/projects/2001/whatisaprint/print.html Museum van Moderne Kuns inligting op die druk tegnieke en voorbeelde van afdrukke]
* [http://link.library.utoronto.ca/hollar/ Die Wenceslaus Hollar Versameling van digitale boeke en beelde by die Universiteit van Toronto]
 
{{Normdata}}